圣体

2011年意大利最新剧情佳作，戛纳电影节导演双周单元，埃松电影节评审团特别奖，影片以近乎记录片的伎俩记录了一位小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔生计在意大利南部深处，她在瑞士呆了10年，如今正在努力顺应着回到意大利的生计。长着一对通亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自身一切的感官在感触这个城市——她看、她听、她感触——然则她却感受自身只是一个局外人。　　玛塔即将在当地的天主教教堂里举办自身的受洗仪式。依据天主教教义的规则，玛塔必须通达教义问答集的内容，并且将其作为自身的举动准则来遵守。可就在这个节骨眼上，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的先生起了冲突。在经历了一些事变之后，她决策剪掉自身的头发，开始新的生计。　　从这一刻起，玛塔才感受自身在回到意大利之后真正地“活”了一次。　　一句话评论　　可能导演真正犯下的错误只要忽视了主角的观点和性格这一项。不外，假如把影片放在纪录片美学的框架下看，这又算不得什么瑕玷，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——逐日银幕　　简单随性的故事，不即不离的镜头语言。这是一部很圭表的欧洲文艺片。可能只要小部分影迷才干观赏它。——综艺杂志　　应该说，这是一部完全遵循实际主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是对于信仰和生长的话题。加之一些象征的元素，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者　　幕后建造　　影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍照，在影片中，这个地方显得脏、穷以及分开现代社会。导演洛瓦赫是在拍照记录片的时间发觉这个地方的。她说：“就在这个地方，孩子们必要捡残余过活。我很喜欢这里，以是决策要把《天体》给放在这里拍照。这里显得很真实，它的切实确地显示出了整个意大利的矛盾：在美丽的景色之下，人们却被现代化的历程搅得心神不宁。这个城市的特质，显示出了整个意大利的浮躁。”　　影片用一个探求自我的故事，讲述了一个对于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影树立在我的查问拜访的基础之上的，并没有从一开始就预备从迷失这个主题开初创作。我在查问拜访的时间，发觉在一个社区中简直一切人都处在迷失中。以是我创造了玛塔这个脚色，让她迷失自身，在大千世界中为自身觅食一个合适的位置。”影片中显现了不少批判宗教的内容，可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困窘并不关怀，他只关怀自身的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利，这是一种极为遍及的征象，而且马里奥这个脚色也来自于实际。好多神父尽管外面上从事的是神职事情，但实际上已经变成了权益的信徒。他们事情的内容便是盖教堂、想着怎样升迁并怎样进展更多的信徒让自身的权利加倍重大。他们从来不教育人该怎样去领有信仰，只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容，让人去做祈祷。这和真正的宗教南辕北辙。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍照这部电影之前不停是一个纪录片导演，以是本片也就不可幸免地带上了纪录片气质。从镜头到故事，从剪辑到氛围，《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生计和挑选的描写，既淡定又冷酷，开麦拉好像只是一个旁观者，对一切的事件只担任记录不担任评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位卓越的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“咱们协作得异常舒畅，她总是能很快地捉住你想要的器械，而且她好像也没有费什么鼎力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单事情的人。便是云云，咱们才把这部电影的视觉效果打造得这么卓越。总体来说，这部电影存眷的是精力上的器械，精力上的想法实际上并不飘渺。有人感受精力内容是空幻的，其实精力恰正是实际的、是真实的，是某种根植于内心深处的内容。这便是影片标题《天体》的寄义。宇宙中的天体，显得非常飘渺、而且不可触及，可是它们便是真实的生活在那处，而且已经生活了上万上亿年。这和精力的不可触及然则很实际的特质可以说是一模一样。”